Niemand kann leugnen, dass die technologische Revolution unsere Branche zum Besseren verändert hat. Hochauflösende LED-Bildschirme, die Möglichkeit, Atmosphären mit einem Klick zu verändern, und die spektakulären digitalen Inhalte haben uns Erlebnisse ermöglicht, die vor fünfzehn Jahren noch unvorstellbar waren. AV-Anbieter haben Unglaubliches geleistet, indem sie eine Technologie demokratisiert haben, die heute Branchenstandard ist.

Doch in diesem Wettlauf um visuelle Spektakel frage ich mich manchmal, ob wir in eine gefährliche Trägheit verfallen: die Vorstellung, dass „je größer die Leinwand, desto besser die Veranstaltung“. Die wahre gestalterische Herausforderung besteht darin, eine perfekte Harmonie zwischen Leinwand und physischer Szenografie zu erreichen.

Als Bühnenbildner möchte ich meinen Branchenkollegen, sowohl den technischen als auch den kreativen, eine offene Frage stellen: Nutzen wir die Technologie, um die Botschaft zu verstärken, oder lassen wir unabsichtlich zu, dass der Hintergrund das Thema in den Schatten stellt?

Wenn wir einen Redner vor eine großformatige LED-Wand mit sich ständig bewegenden Grafiken stellen, fordern wir das Gehirn des Zuhörers zusätzlich auf, den stärksten visuellen Reiz (den Bildschirm) auszublenden und sich auf den subtileren (den Menschen) zu konzentrieren. Die Folge ist eine kognitive Überlastung. Wie verschiedene Studien zur Bildschirmexposition zeigen, reduziert dies die Effizienz der neuronalen Schaltkreise, die für konzentriertes Denken zuständig sind. Kennen Sie das? Sie sind auf einer Veranstaltung und bemerken, wie Ihr Blick in die Ferne schweift und Sie den Faden des Gesagten verlieren. Vielleicht liegt die Herausforderung nicht darin, mehr Pixel hinzuzufügen, sondern Bildschirme und Szenografie intelligent zu gestalten, sodass der Redner im Mittelpunkt bleibt.

Hier möchte ich vier wichtige Punkte zur Beziehung zwischen Leinwänden und physischem Bühnenbild darlegen, die meiner Meinung nach eine eingehende Diskussion unter uns allen verdienen.

1. Augenbiologie und Publikumsaufmerksamkeit

Wir alle kennen die Wirkung guter Grafiken. Doch die Kognitionswissenschaft erinnert uns an etwas Grundlegendes: Das menschliche Auge ist darauf ausgelegt, Licht und Bewegung zu verfolgen.

Wenn wir einen Redner vor eine großformatige LED-Wand mit sich ständig bewegenden Grafiken stellen, fordern wir vom Gehirn des Zuhörers zusätzliche Anstrengungen auf, den stärksten visuellen Reiz auszublenden und sich auf den subtileren zu konzentrieren. Kennen Sie das? Man ist auf einer Veranstaltung und bemerkt, wie der Blick in den Hintergrund schweift und man den Faden des Gesagten verliert. Die Herausforderung besteht vielleicht nicht darin, mehr Pixel hinzuzufügen, sondern Bildschirme und Szenografie intelligent zu gestalten, sodass der Redner im Mittelpunkt bleibt.

2. Ist Textur in einer Welt voller Bildschirme der ultimative Luxus?

Wir sind ständig an digitale Geräte gefesselt. Wir verbringen unsere Tage damit, auf flache, leuchtende Oberflächen zu starren. Deshalb frage ich mich: Was erwarten die Menschen, wenn sie eine Präsenzveranstaltung besuchen?

Vielleicht verbindet die Menschen heute vor allem das Erleben von Raum, Materialität und Tiefe. Eine gut gestaltete, physische Szenografie bietet eine visuelle Ruhepause und eine Wärme, die ein Bildschirm, egal wie hochauflösend, nicht wiedergeben kann. Liegt der besondere Wert einer Präsenzveranstaltung heute womöglich gerade darin, ein haptisches und dreidimensionales Erlebnis zu bieten und digitale Elemente eher als Ergänzung denn als alleiniges Element zu betrachten? Die Qualität einer greifbaren Szenografie ist unser größtes Kapital.

3. Die Koexistenz von Licht und Video

Dieser Punkt hat direkten Einfluss auf die endgültige Bildqualität. Lichtdesigner wissen nur allzu gut, wie schwierig es ist, eine Person richtig auszuleuchten, wenn sich direkt hinter ihr eine große Lichtquelle befindet.

Oftmals lässt die Intensität des LED-Lichts das Motiv flach wirken oder verschwimmt die Szene, was den Einsatz einer sehr aggressiven Frontbeleuchtung erfordert, um dies auszugleichen. Die physische Szenografie ermöglicht es uns, mit Schatten zu spielen, Volumen zu erzeugen und den Raum mit Licht auf eine viel theatralischere und emotionalere Weise zu gestalten. Können wir einen Mittelweg finden, bei dem das Video die Magie des Lichts nicht aufhebt? Das richtige Zusammenspiel von Beleuchtung, Bildschirmen und Szenografie ist entscheidend.

4. Nachhaltigkeit: Was ist wirklich effizienter?

Hier müssen wir meiner Meinung nach ehrlich rechnen. Wir neigen dazu zu glauben, dass digitale Lösungen „sauber“ sind, weil sie keine physischen Bauarbeiten erfordern. Betrachtet man jedoch den CO₂-Fußabdruck des Betriebs, ändert sich die Situation.

Ein großformatiger LED-Bildschirm, der tagelang in Betrieb ist, verbraucht eine erhebliche Menge Energie (Tausende Watt pro Stunde), ganz abgesehen von der notwendigen Kühlung. Im Gegensatz dazu verbraucht eine Bühnengestaltung mit modularen Aluminiumsystemen (die sich gut wiederverwenden lassen), FSC-zertifizierten Holzrahmen (die zu 50 % wiederverwendet werden) oder recycelten Baumwolltextilien während der Veranstaltung selbst keine Energie. Wenn unser Ziel echte Nachhaltigkeit ist, ist die umweltfreundlichste Lösung vielleicht nicht immer die technologisch fortschrittlichste, sondern vielmehr diejenige, die vor Ort die wenigsten Ressourcen verbraucht.

Fazit: Das Streben nach Harmonie zwischen Bildschirmen und Szenografie

Hier geht es keinesfalls darum, in die Steinzeit zurückzukehren oder Bildschirme abzuschaffen. Sie sind fantastische und unverzichtbare Hilfsmittel.

Mein Vorschlag ist schlicht und einfach: Wir müssen das Gleichgewicht wiederherstellen. Technologie soll eine weitere Zutat sein, nicht das alleinige Gericht auf der Speisekarte. Ich stelle mir Veranstaltungen vor, bei denen Bildschirme intelligent in die physische Struktur integriert sind und so Identität schaffen; bei denen Licht, physische Elemente und Videodialoge die Botschaft umhüllen und unterstützen, anstatt mit ihr zu konkurrieren.

Was denken Sie? Glauben Sie, dass wir den Höhepunkt der Bühnendigitalisierung erreicht haben und es nun an der Zeit ist, das Greifbare wiederzuentdecken, oder ist die Zukunft zu 100 % digital?